BAILARINA

La dificultad principal en la facturación de esta obra estilizada del torso de una bailarina  fue la cabeza. En la escultura directa en metal las formas redondas presentan una dificultad añadida  superable  mediante una cierta planificación, sin la cual posiblemente sufriremos a menud0 dificultades técnicas  a medida que avanzamos en proyectos más ambiciosos y complicados.

El método que describo a continuación  es  una de las muchas distintas formas para llegar al mismo objetivo y tampoco el resultado pretende ser perfecto ni mucho menos, pero tiene la ventaja de poder ser aplicado a una gran variedad de distintas formas sin el empleo de maquinarias complejas. De otra parte nos  ayuda de salir de la monotonía de las formas angulares y avanzar en nuestro intento de realizar formas cada vez más complejas sin recurrir a la fundición. A raíz de una planificación de nuestro trabajo también racionalizamos el tiempo de ejecución con el beneficio adicional de conseguir formas más simples y puras.

CONSTRUCCION DE UNA ESFERA

1. De una cartulina de 3M/M cortamos el circulo con el diámetro que deseamos considerando que el radio de la esfera terminada aumentará con el grosor del material del esqueleto más el espesor del material de cubrimiento. También podemos dibujar en cualquier sitio un semicírculo. Personalmente prefiero trabajar con una plantilla la cual tengo siempre a mano donde trabajo

2. cortamos y formamos unas pletinas en la longitud del semicírculo. Utilizo para este propósito un espesor de 3m/m obteniendo de esta manera un esqueleto suficientemente rígido para golpear y formar el material de cubrimiento en su ajuste final directamente. La anchura de la pletina va en proporción del diámetro de la esfera, en este caso 15m/m.

3. Hemos formado y ajustada la primera coordenada.                                                                                                                                                                                               

                                                                                4. Cerramos el círculo. 

5. Añadimos la segunda coordinada en un ángulo de 90 grados, reduciendo la anchura de la pletina respetando así el radio pre terminado.

6. Añadiendo un arco terminamos nuestro esqueleto que dispone de una gran rigidez

7. Un papel sirve para realizar la plantilla en cartulina de 3m/m, (el punto negro no forma parte del proyecto).

8. sucesivamente cubrimos nuestro esqueleto, en este caso con chapa de 1,5 m/m. Es un espesor muy fácil de formar, en caso de querer conseguir una esfera lo más correcta posible, tenemos que martillar la chapa con más entusiasmo, considerando que tenemos que dar forma en dos planos.

9. La esfera terminada, esperando su utilización en una futra escultura todavía no definida

La ejecución de esta obra en chapa de acero corten de 3mm que representa el vuelo de una bandada de gansos salvajes es fácil y a la vez  muy expresiva. La foto enseña el resultado falta únicamente  la oxidación. Para colgar la obra he realizado un arco de medio punto con un perfil en forma de T. La base consiste en una viga de madera muy pesada. La forma de enganche permite la movilidad deseada causada por el viento, pero cualquier soporte existente como una viga traversa etc. sirve para colgar nuestra obra.  En cualquier caso es muy importante observar la seguridad en este tipo de esculturas. Para acelerar la oxidación no empleo ningún agente químico. Expongo la obra a la intemperie y dejo trabajar el tiempo para obtener  su coloración  natural. El tiempo a veces es un buen aliado del escultor. Me resulta bastante desagradable  trabajar con ácidos  para acelerar el proceso de la oxidación, los vapores  pueden ser nocivos y no contribuyen precisamente a mejorar el medio ambiente.En esta relación quiero mencionar la importancia que tiene  evitar en lo posible respirar humos y polvos, que inevitablemente se producen en este oficio. Cada vez uso más  una máscara integral con compresor incorporado que me permite  respirar aire limpio. Demasiado me ha costado hace años dejar fumar para contaminar otra vez mis pulmones.

A continuación trato de explicar como he realizado esta obra. No se trata de copiar la misma, más bien puede servir como una base muy simple para realizar una infinidad de obras distintas figurativas como esta o abstractas, cinéticas o estáticas, lo que sea, lo que importa es crear.

 He sido toda mi vida nada más que un aprendiz intentando  aprender cada día algo nuevo. Por lo tanto escribirme, in

tercambiemos ideas.

confeccionamos una plantilla de cartón de un espesor de 3mm que nos sirve de guía para el cortador de plasma. Para este tipo de trabajo prefiero utilizar un electrodo largo.Cada pájaro consiste en 2 siluetas idénticas.

1. En esta Foto se puede ver la silueta del  ganso una vez cortado. Recuerdo que necesitamos dos para formar un pájaro.

1. limpiamos los cantos de residuos.

1. soldamos las dos partes en un ángulo de más o menos 45 grados. Donde termina la soldadura empiezan las alas. Por tanto hasta donde va la soldadura es el cuello y el cuerpo de nuestro ganso, el resto son alas.

1. Ahora abrimos las alas en un ángulo de más o menos 90 grados. Cada uno de los pájaros puede tener  un ángulo algo distinto representando de esta forma un vuelo real.

1. Presionamos en el tornillo un ala y tiramos el cuello hacia nosotros hasta que el ala queda en un plano horizontal con el cuerpo.

1. El pájaro terminado

1. en cuanto disponemos de la cantidad de pájaros que deseamos procedemos al ensamblaje mediante barita maciza. Realizar este trabajo a conciencia mediante una buna soldadura.

SIMBOLISMO

Entendió el sentido de este encargo sobre todo en crear una escultura que debía relacionarse lo más estrechamente posible con los homenajeados.

Para respectar esta idea dentro de una obra abstracta se requiere, según mi entender, el uso de un simbolismo fuerte y coherente, el cual intentaba realizar mediante de la presentación de un árbol de la vida. Con el simbolismo descrito a continuación creo de haber dignificado a los homeajeados en su justa medida.

 Con la elección de un prisma rectangular abrazado con el tronco y las  ramas del árbol en una forma muy estilizada, intento de simbolizar lo siguiente:

Los cinco descendentes del matrimonio corresponden a las cinco ramas horizontales los cuales abrazan el cuerpo principal rectangular. Los cuatro lados representan las cuatro estaciones de la vida. El prisma rectangular es equivalente a la vida material en si misma bien determinada con principio y final, mientras que el tronco y las ramas todos enlazadas en una forma infinita representan la esperanza hacia una eternidad, con lo cual intento dar cuenta a la religiosidad de los homenajeados.

O mejor dicho el acero con que sustituyo casi por completo al hierro. La diferencia entre uno y el otro es el contenido de carbono que no debe superar el 2% en el caso del acero. Debajo de este porcentaje llegaremos a una serie de aceros especializados. Si añadimos un mínimo de un 12% de cromo, tendremos acero inoxidable, un metal que uso con cierta frecuencia.

Si añadimos al acero aparte del cromo (en menor cantidad) níkel y cobre tendremos acero corten (nombre comercial que se convierte en sinomino de lo que se llama en ingles “weathering steel” que realmente es mas explicativo). Este material forma con el tiempo una capa fina de oxido que a diferencia del acero no traspasa unas pocas décimas de milímetro en el curso de los años formando de esta manera una capa protectora muy eficiente. Ha dado buenos resultados tanto en arquitectura como en esculturas expuestas a la intemperie. La tonalidad del rojo de la capa de oxido depende de la climatología y polución de su entorno, pero me parece estéticamente bastante aceptable sobre todo visto desde una cierta distancia. Sobre la posibilidad de acelerar químicamente el proceso de oxidación escribiré en otro momento.

Es este el material que uso últimamente casi en exclusiva.